揭秘民国剧虐恋进化史

 谈起早期的民国剧，多数人脑海中会浮现出“琼瑶”二字，最具辨识度的是马景涛式的咆哮演技，演员们不接地气的台词和独白，当然，除了这些鲜明的个人招牌，琼瑶的民国剧还是有着她独特的“灵魂”。

家国情仇：代表作《情深深雨蒙蒙》

早期琼瑶笔下的男男女女为情生、为情死，爱情是脱离物质、社会、时代的存在，如80年代初期主打“苦恋+纯爱”的《六个梦》系列、《梅花三弄》，均是以一个大院或者村落为背景，讲述其中的情爱故事，在那个情爱剧匮乏的年代，这样闭环的剧情也能让观众受用。

然而，观众的欣赏力和琼瑶的创作观都逐渐发生了改变，琼瑶开始在情爱之余融入社会大环境，为主角的情感添上家国情怀。

这样的改变在《情深深雨蒙蒙》中得以淋漓尽致的体现，主人公书桓、尔豪、依萍、如萍的命运不再仅仅是爱情和家庭，而是与国家民族的命运紧紧联系在一起。因此，《情深深雨蒙蒙》不再难出深宅大院，而是增加了许多大场景，如纺织女工反抗，书桓、尔豪、杜飞与日军的交手，“三剑客”与陆振华连手对付上海小流氓等，与以往温婉的路线相比，竟也让观众看出了些许浩荡的气势。

但归根结底，琼瑶并未改变自己的立足之本，所谓的时局终究是为了爱情服务，与缺少底气的抗战演讲相比，还是剧中人的爱情宣言更可信一些。

反封建思想：代表作《青青河边草》

如果童年看多了琼瑶，难免不会留下这样的阴影，“好好的兄弟姐妹，怎么说卖就卖给别人了。”《六个梦之青青河边草》就是阴影根源之一。

剧中的青青从小无父无母，虽为人心地善良，却无奈被兄嫂强嫁给一个老头做妾，为了自由的人生，她与小草一起逃往了扬州傅家庄。再说小草，她本是傅家的小孙女，因傅家庄十年前的家族悲剧被迫寄人篱下，由傅家庄管家李大海暗中抚养，后不堪忍受虐待，与青青一同逃亡。民国的特殊时代背景，决定了新旧社会观念的碰撞，这一时期的男女主角们，在积极打破“门当户对”的旧社会窠臼，勇敢的相爱，例如青青与北京大学学生何世伟的相爱，大环境对女性的压制以及女性的自我意识崛起，令琼瑶笔下的女主角们忙于与自己的命运抗争。

畸情虐恋：代表作：《雪珂》、《婉君》

琼瑶剧构筑了一种“畸恋”的爱情形象，这种“畸恋”让观众深感凝重，又让人会冷静地审视传统伦理道德观念。

如《雪珂》中的雪珂，为了平息两个男人爱的争斗，竟举起匕首刺向自己的胸膛，把爱的恩怨展现得波澜四涌、无法弥消。 又如《婉君》中的婉君，作为童养媳许配给了大哥，二哥却要她一同私奔，小表弟又直接表达爱慕之情，多角恋情给人以“剪不断、理还乱”之感。尽管婉君的结局并不皆大欢喜，令观众责怪她太优柔寡断，但这也恰恰博得了观众的疼爱和认可，因为在普通观众的观念里，民国的女性就是如此。