《卧虎藏龙2》：“魔戒”加“复联”味的武侠

2000年，李安用《卧虎藏龙》向世界观众普及了一把东方武侠，2001年，彼得·杰克逊用《魔戒》让世界观众领略了魔幻电影的魅力，顺便为全世界电影人安利了一把新西兰天然美景；2012年，漫威推出《复仇者联盟》，超级英雄和IP电影开始“组团”统治世界。16年来，好莱坞的商业电影逻辑发生了天翻地覆的变化，但有一点没变——好莱坞主流商业电影一直试图吸收容纳全世界的优秀电影人，利用最成熟的工业体制，融合改造那些其它国家独特的电影类型。

也就在这16年间，北美的中国武侠电影热慢慢开始退潮——从《卧虎藏龙》一炮而红到《英雄》(电影版、美剧版)创造中国电影在北美的票房纪录，再到今天武侠片在北美的无人问津，老式的武侠电影似乎越来越走进了一条死胡同。

2016年，袁和平给世界观众带来了《卧虎藏龙：青冥宝剑》（以下简称《卧虎藏龙2》），这是一部由好莱坞知名制片人，一手捧红了昆汀·塔伦蒂诺的哈维·韦恩斯坦主导制作的武侠电影，影片采用英语对白（当然在中国上映的是中文配音版），在新西兰取景拍摄，加上《卧虎藏龙》IP的吸引力，主打国际市场的野心可谓一目了然。

于是，摆在我们面前的，就是一部拥有《卧虎藏龙》IP和人物的武侠电影续集——而它的气质却和《卧虎藏龙》截然不同，影片试图把中国武侠电影的精彩动作和气质神韵整合进好莱坞“组团打怪”的标准叙事流程之中，如此，《卧虎藏龙2》变成了一部带有“魔戒”加“复联”西式审美味道的东方武侠。

甄子丹组“护剑”小队 主角变身“复仇”联盟

把东方武侠的江湖世界，与好莱坞大片的气场结合，《卧虎藏龙2》已经完全不像传统的中国武侠片，影片在类型视野上走得很远，影片试图将“魔幻”、“牛仔”和“漫画英雄”等元素整合进东方武侠，煲出了一锅混合口味的武打电影。

武侠魔幻化，不仅因为该片基本全程在新西兰取景，也不仅仅是因为影片启用了当年《魔戒》的幕后制作团队为电影打造服装和布景，更在于影片叙事的核心主线与《魔戒》里“护戒远征队”相似——甄子丹饰演的男主角孟思昭，功能上与《魔戒》里的甘道夫类似，为了保护李慕白留下的能够“号令江湖”的青冥宝剑，他不仅是“护剑小分队”的召集人，更是直捣敌巢的骨干分子。除此之外，新西兰的取景与摄影，也让电影在视觉气质上更接近《魔戒》——不信的话看剧照：一代剑客纵马驰骋在大气磅礴的崇山峻岭和广袤草原，而不是《卧虎藏龙》中的儒侠融身江南东方竹林；影片中不少场景和人物都带有强烈的魔幻色彩，宿命感极强角色塑造乃至声音设计，都让人在观影过程中频繁想起《魔戒》来。
 

武侠“牛仔”化，则源自制片人韦恩斯坦对武侠电影的独到思索。在韦恩斯坦看来：武侠是一种世界语言，它不该因为东西方文化差异而产生折扣——全世界人民心中对于正义的追求是一致的。于是，《卧虎藏龙2》中的东方侠客这次语言简练，很少再舞文弄墨，能动手的事绝不废话——孟思昭这个角色，看似属于东方武侠体系，但他我行我素，单枪匹马前去护剑的行为，以及不与世俗苟同的价值观，都让他身上蒙上了美国西部片才有的牛仔气息。在电影开头，他坐在马背上看着恶人拦截俞秀莲却迟迟不出手，直到敌人放冷箭才搭救，那一招制敌的模样，像极了传统西部片里的牛仔大盗；另一面，影片中的反面角色之中，也不乏有情有义、舍身救徒的角色，这和以往武侠电影非黑即白，站队明确的套路也截然不同。

武侠“漫画英雄”化，则是影片向近几年好莱坞最流行的超级英雄联盟式电影类型靠近的尝试。影片中孟思昭在路边小店里遭遇恶棍团伙，随即与素未谋面、志同道合的武林中人联手击退敌阵，并带领各怀绝技的他们前往王府，组成名副其实的“护剑小分队”。甚至这些小分队成员的功能都极其类似：他们各有绝技，性格鲜明，与敌人战斗时独当一面，在叙事上也相互推动，尤其大战前夕各自牺牲的套路，都符合漫画电影里刺激主角“暴走”的路数。
 

电影漫画化另一个层面的体现，还包括电影里的最终决战：宝塔大战。塔是最具东方意味的事物和象征之一，所谓有山必有寺，有寺必有塔。而《卧虎藏龙2》中的宝塔，作为大反派的老窝，被设计得透出几股阴森的邪气，漫画感溢出银幕。

当然，归根结底，《卧虎藏龙2》依然是一部武侠电影，影片继承了《卧虎藏龙》中的部分人物和东方主题，孟思昭与俞秀莲的隐忍感情、俞秀莲教授雪瓶武术之道、雪瓶、魏方的身世之谜等人情、血缘、传承等带有中国传统文化特色的主题剧情都是影片剧情的关键点，精彩的武打场面更是一场接一场，让观众过足了武戏瘾。值得一提的是，《卧虎藏龙2》中的武打场面简单利落，极其凌厉，决胜时刻手起刀落一招致命，绝不拖延，也让影片显得紧张激烈，剧情紧凑。
 

与前作气质迥异 动作凌厉但留白不足

将武侠魔幻化、牛仔化和漫画化的结果，使得《卧虎藏龙2》和前作气质迥异：它不再是李安以文人情怀对武侠世界的解构，相反却变成了袁和平武人身份对江湖世界残忍冷峻的完美再现：如果说《卧虎藏龙》里的武侠不过是李安内心世界的幌子，李安要说的无非是文人自我认知的焦虑，那么袁和平武术指导的身份则让他更果决，他不再像李安那样让男主角（李慕白）柔弱犹豫，转而让男主角（孟思昭）拉出一票人，以复仇者联盟的阵势，把江湖里的恩怨情仇，变成真实的打打杀杀，影片的叙事核心也从上一部的“情”转移到了这一部的“义”——为友复仇、匡扶正义成为武侠精神的精髓所在。

总之，《卧虎藏龙2》完全不同于李安的《卧虎藏龙》：李安更侧重情感脉络的呈现，袁和平执导的这部电影里虽然也有部分情感处理，但统统让位于刀枪剑戟斧钺钩叉，虽然打戏凌厉过瘾，但文戏尤其是台词较弱也是《卧虎藏龙2》的明显短板，这使得《卧虎藏龙2》缺乏了一丝东方武侠的气韵和留白空间，从这点上来说，《卧虎藏龙2》精彩有余，“侠”气不足。

如此，观看《卧虎藏龙2》的最佳方式其实是将之看做是一部全新的影片，而非《卧虎藏龙》的延续。阐释东方侠客的精神世界，并不是这部以武打动作为核心卖点的商业电影的目的所在，那些期望重温《卧虎藏龙》儒侠世界前去观影的观众，恐怕会遭遇失望。